ЛОТ 6 -

БЕНУА Александр Николаевич

1932 г.

«Женский костюм в восточном стиле. Эскиз костюма для постановки комедии Мольера "Мещанин во дворянстве"»

Бумага, графитный карандаш, тушь, перо, кисть, акварель, гуашь
32 х 24 см

В левом верхнем углу размещено авторское указание на французском языке с названием спектакля — “Le Bourgeois Gentilhomme”, а у правого края — подпись инициалами и дата: AB. 1932. На обороте листа - карандашный набросок обнаженной женской модели.

Экспертное заключение эксперта Минкульта по музейным ценностям, эксперта Международной конфедерации антикваров и арт-дилеров, члена экспертных советов Антикварных салонов Силаева В. от 21 июля 2025 г.

250 000р - 500 000р

Описание

Эта работа является развитием и вариацией более раннего эскиза, созданного мастером в 1923 году для знаменитой постановки в Александринском театре. Александр Николаевич Бенуа предстает в этом эскизе во всем величии своего таланта. Комедия Мольера “Мещанин во дворянстве”, чья тема социальных амбиций и жажды прекрасного остается вневременной, получает в его лице идеального интерпретатора!

Костюм в восточном стиле создан для сцены внутри спектакля, той самой турецкой церемонии, которую устраивают для господина Журдена. Бенуа рисует не исторический документ, а фантазию на тему восточной роскоши, увиденную через призму европейского театра XVII века. Хрупкая фигура в тюрбане, парче и прозрачных шарфах воплощает сам дух изящной условности, где смешаны мотивы Османской империи и французского барокко.

Заслуги Александра Бенуа перед искусством неоспоримы и фундаментальны. Во-первых, он был одним из создателей легендарного объединения Мир искусства, которое кардинально обновило русскую художественную сцену. Во-вторых, его гений как сценографа определил триумф Русских сезонов Дягилева в Париже, подарив миру новый эталон синтеза музыки, танца и живописи. В-третьих, его мощь как искусствоведа и литератора оставила нам фундаментальные труды по истории русского и западноевропейского искусства. К этому наследию примыкает и феномен художественной династии Бенуа, чье влияние на русскую культуру сравнимо с вкладом европейских ренессансных семей.

Его произведения хранятся в авторитетных собраниях по всему миру, включая нью-йоркский Музей Метрополитен, вашингтонскую Национальную галерею искусства и парижский Центр Помпиду, а также были ключевыми экспонатами на грандиозных выставках, посвященных Русским сезонам в Лондоне и Нью-Йорке.

Произведения, созданные Бенуа после его окончательного переезда в Париж, особенно столь высокого качества и с четкой датировкой, являются желанными находками для коллекционеров. Они завершают творческую биографию мастера и представляют особый научный интерес.

биография

Александр Николаевич Бенуа

1870, Санкт-Петербург – 1960, Париж

Русский художник и писатель, один из важнейших творческих деятелей Серебряного века; живописец, график, сценограф, книжный иллюстратор, художественный критик, музейный работник, историк искусства и мемуарист. Вдохновитель, один из организаторов и главный теоретик общества «Мир искусства». Член «Союза русских художников», пожизненный член «Осеннего салона» в Париже. Виднейший представитель художественной династии Бенуа.

1870–1890

Родился в семье прославленного архитектора Николая Бенуа, принадлежа к одной из самых влиятельных художественных династий России. С детства вращался в кругу крупнейших деятелей культуры. Получил блестящее образование в гимназии Карла Мая, где сформировал тесный круг дружбы и творческого единства с будущими «мирискусниками»: Константином Сомовым, Львом Бакстом, Мстиславом Добужинским. Параллельно посещал занятия в Императорской Академии художеств.

1894

Окончил юридический факультет Петербургского университета, однако всецело посвятил себя искусству. Его ранние акварели, показанные на выставках, привлекли внимание взыскательных критиков. Решающий успех пришел в 1897 году с серией «Последние прогулки Людовика XIV», которая была высоко оценена и частично приобретена самим Павлом Третьяковым для его знаменитой галереи.

1898–1904

Стал главным идейным вдохновителем, организатором и теоретиком нового художественного движения, оформившегося в объединение и журнал «Мир искусства». Вокруг него сплотилась блестящая когорта. Редактируя журнал, а позже издавая «Художественные сокровища России» и «Старые годы», Бенуа кардинально изменил художественные вкусы эпохи, открыв ценность русского рококо и ампира и пропагандируя современную западноевропейскую живопись.

1903-1911

Создал эталонный цикл иллюстраций к «Медному всаднику» Пушкина, признанный шедевром отечественной книжной графики. Его страсть к театру нашла мощную поддержку у импресарио Сергея Дягилева. С 1908 года Бенуа, как художественный руководитель и автор декораций, стал одним из главных творцов триумфа «Русских сезонов» в Париже, работая бок о бок с Вацлавом Нижинским, Анной Павловой и Михаилом Фокиным.

1918–1926

В послереволюционные годы, пользуясь непререкаемым авторитетом, возглавил картинную галерею Эрмитажа, сыграв ключевую роль в сохранении национального достояния. Как главный художник бывших императорских театров — Мариинского и Большого драматического — он пытался вписать классические традиции в новую культурную парадигму.

1926–1960

Находясь в зарубежной командировке, принял решение остаться в Париже, где его ждала международная слава. Он продолжал активную работу как сценограф для ведущих театров Европы (Гранд-Опера, Комеди Франсез) и Америки (труппа «Балле Рюс де Монте-Карло»). В этот период он создал свои исключительные по ценности мемуары «Мои воспоминания», ставшие летописью целой культурной эпохи.

Произведения художника хранятся в крупнейших музеях мира. За рубежом его работы находятся в коллекциях Музея Орсе (Париж, Франция), Метрополитен-музея (Нью-Йорк, США), Виктории и Альберта (Лондон, Великобритания), а также в Национальной галерее искусства (Вашингтон, США). В России наследие мастера представлено в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Государственном Эрмитаже и ГМИИ им. А.С. Пушкина.