Экспертное заключение: Научно-исследовательская независимая экспертиза имени П.М. Третьякова (Глебова О.С., 11 апреля 2022 г.).

Выставки: «‎Рисунки и акварели русских художников», Ленинград, Научно-исследовательский музей Академии художеств СССР, 1964 г.; «‎Мир искусства. 100 лет. 1898–1998», Москва, Музей личных коллекций — ГМИИ им. А.С. Пушкина, 1998 г.

Публикации: «‎Рисунки и акварели русских художников конца XVIII – начала XX в. из частных собраний Ленинграда: каталог выставки» / [сост.: И.Н. Баршева и др.]. — Ленинград: Художник РСФСР, 1964 г. С. 67.; «‎Мир искусства. 100 лет. 1898–1998: из частных собраний московских коллекционеров, а также собрания Музея личных коллекций: [каталог выставки]» / [сост. кат.: Н.С. Трифонова и др.] — Москва, ГМИИ им. А.С. Пушкина, 1998 г. С. 39, № 99; Пинакотека, 1998, № 6–7. С. 104.

Провенанс: изначально работа хранилась в собрании Сергея Дмитриевича Михайлова (1868–1933), мужа портретируемой; затем она находилась в коллекции петербургского издателя коллекционера Александра Евгеньевича Бурцева (1869–1938). Затем бытовала в собраниях академика Ивана Петровича Павлова (1849–1936), знаменитого физиолога и психолога, после 1936 — у художника Михаила Николаевича Соколова (1931–1998), затем у профессора Николая Сергеевича Аржанникова (1905–1982). Далее — собрание Федяевской Натальи Константиновны.

Константин Сомов — виртуозный акварелист, великолепный график, тонкий пейзажист, талантливый стилизатор, прекрасный скульптор и иллюстратор, а также один из самых популярных российских портретистов рубежа XIX-XX веков. В своих портретах он смог ухватить важнейшие эстетические тенденции времени. Он уделял большое внимание нюансам, мастерски передавал характер и настроение модели, писал с особой изысканностью и элегантностью, создавал гармоничные и утончённые образы.

Мастерством исполнения пленяют уже ранние портреты художника, в которых угадывается блестящее будущее Сомова-портретиста. Первые опыты в области портрета относятся к периоду пребывания Сомова в Академии художеств, где он обучался в 1888-1897 годах. Естественно, что юноша начал с изображения людей, которых он повседневно наблюдал в жизни, например, отца, сестры и друга Сергея Дягилева. Художник внимательно всматривается в лица близких ему людей, подмечая их наиболее характерные черты, и создает точные, эмоционально наполненные, психологически сложные образы.

На представленном раннем портрете К.А. Сомова изображена сестра художника Анна Андреевна Михайлова (урождённая Сомова; 1873, Санкт-Петербург — 1945, Ленинград) — русская художница, дизайнер предметов одежды и костюмов, певица. Ее вышитые сумки, сделанные в сотрудничестве с братом, и самостоятельно сделанные украшения платьев, сумки и декоративные панно участвовали в мировых и отечественных художественных выставках, где художница получала первые премии.

По словам Александра Бенуа, к своей сестре Анне Константин Сомов «с детства и до конца жизни питал чувства, близкие к обожанию». Он рисует несколько ее портретов в разном возрасте — и все с особой нежностью и вниманием. В портретах сестры прослеживается разительная эволюция, передающая неизбежную печать прожитых лет. Ее миловидное, беззаботное личико с округлыми плавными объемами, на котором «торчит» (как выражался Сомов) маленький вздернутый носик, запечатлено в нескольких ранних портретах, к которым относится и представленный портрет с букетом. В этих рисунках художник подчеркивает доброту и светлое миросозерцание своей «Анюты». В 1920 году Сомов в очередной раз нарисовал ее. Перед нами не просто постаревшая А.А. Михайлова — это другой человек, перенесший много испытаний: первая мировая война, в которой принимали участие ее два сына, разруха в голодном и холодном Петрограде — все это читается в рисунке дамы «в седых кудряшках»; она смотрит строгим оценивающим взглядом, но, очевидно, сохранила изящество и духовную тонкость.

Анна Андреевна была основным корреспондентом К. Сомова, его близким другом и дорогим человеком на протяжении всей жизни. В дневнике он даже признается: «Я, как ни хочу, не могу никого любить кроме себя. И Анюты» [Сомов К.А. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979. Стр. 34]. Все это делает портрет особенно ценным в наследии мастера и говорит о его несомненном музейном значении.