Описание

Выставки: «The Diaghilev Exhibition», Лондон, Forbes House, 1954;

«Les Ballets Russes de Serge de Diaghilev, 1909-1929»,

Страсбург, l’Ancienne Douane, 1969.

Провенанс: Работа происходит из собрания швейцарской галереи «Galerie Liatowitsch» (Базель), затем находилась в коллекции лондонской «Grosvenor Gallery», откуда поступила в частное собрание.

Эскиз костюма «Скоморох» к опере-балету «Золотой петушок» — хрестоматийный образец театрально-декорационного гения Гончаровой. Созданный в 1913 году для легендарной постановки «Русских сезонов», этот рисунок стал квинтэссенцией ее стиля, основанного на органичном синтезе лубка, иконописи и новейших авангардных течений. Геометризированные формы, смелая контрастная палитра и выразительная гиперболизация черт персонажа создают образ мощной, почти былинной силы.

Работа экспонировалась на знаковых выставках, посвященных дягилевской антрепризе, — в Лондоне (1954) и Страсбурге (1969). Этот эскиз — не просто театральная реликвия, но и концентрация художественных открытий Гончаровой, предопределивших триумф «Золотого петушка» в Париже 1914 года.

биография

ГОНЧАРОВА

Наталья Сергеевна

1881, с. Натаево, Тульская губерния — 1962, Париж

Живописец, график, сценограф, одна из ключевых фигур лучизма. Ведущая художница «Русских сезонов» Сергея Дягилева. Всемирно известная фигура русского авангарда.

1901−1906

Получила образование в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где занималась скульптурой у Сергея Волнухина и Паоло Трубецкого, а живопись осваивала под руководством Константина Коровина. Была награждена малой серебряной медалью. В стенах училища произошла судьбоносная встреча с Михаилом Ларионовым, определившая дальнейший творческий и жизненный путь.

1907−1911

Активно включилась в движение авангарда, став соорганизатором знаковых выставок «Бубновый валет», «Ослиный хвост» и «Мишень». Прошла через период увлечения неопримитивизмом, создавая работы, вдохновленные русским лубком и иконописью. Входила в круг московской богемы, общалась с поэтами-футуристами, в том числе с Велимиром Хлебниковым, чьи произведения позднее иллюстрировала.

1912−1914

Вместе с Ларионовым разработала и провозгласила принципы лучизма — одной из первых систем абстрактной живописи. Активно работала как книжный график, сотрудничая с Алексеем Крученых и другими футуристами. Ее персональные выставки в Москве, представившие публике около 800 работ, стали сенсацией. В 1913 году познакомилась с Сергеем Дягилевым, что предопределило ее театральную судьбу.

1914−1918

Приняла приглашение Дягилева и вместе с Ларионовым покинула Россию для работы над оформлением «Русских сезонов». Триумф «Золотого петушка» в ее сценографии упрочил европейскую славу Гончаровой. В парижский период сблизилась с Пикассо, Матиссом и другими ключевыми фигурами европейского авангарда, участвуя в художественной жизни французской столицы.

1919−1930-е

Обосновавшись в Париже, продолжила активную работу с Дягилевым, создав оформление для балетов «Свадебка» и «Жар-птица» Игоря Стравинского. Сохраняла творческие связи с русской эмиграцией, в том числе с композитором Сергеем Прокофьевым. После смерти импресарио успешно сотрудничала с ведущими театрами Европы и Америки.

1940−1962

До последних лет жизни сохраняла творческую активность, участвуя в международных выставках и работая над театральными проектами. Ее парижская мастерская стала местом притяжения для нескольких поколений художников. Наследие Гончаровой стало мостом между русским авангардом и европейским искусством XX века.

Произведения Натальи Гончаровой занимают место в коллекциях главных мировых музеев, включая парижский Центр Помпиду и Музей современного искусства города Парижа, кёльнский Музей Людвига, а также ведущие российские институции — Государственную Третьяковскую галерею, Государственный Русский музей, ГМИИ им. А.Пушкина и Театральный музей им. А.Бахрушина. Её работы также находятся в известных частных собраниях, таких как коллекции Романа Бабичева, Льва Нусберга и Владимира Спивакова, а их присутствие в международном арт-обороте через галереи уровня базельской Galerie Liatowitsch и аукционные дома подтверждает устойчивый коллекционный спрос и статус художницы мирового уровня.