Подписаться на новости
+7 926 220-16-83
Обе работы наглядно иллюстрируют поздний период творчества мастера, когда он отошел от монументального соцреализма и погрузился в глубокое исследование микромира природы, эволюции форм. Это редкий пример отечественной кабинетной скульптуры, где природные мотивы тесно переплетены со скрытой, деликатной эротикой, а сама концепция построена на контрастах.
Для Рукавишникова природа и эротика тождественны. Растительный мир в его понимании наполнен чувственностью. Скульптура «Листья» символизирует чистую жизненную силу, витальность, фазу активного роста, стремление вверх и раскрытие навстречу миру. «Эротическая композиция» уходит глубже — в таинство зарождения жизни, притяжения и сакральной телесности. Скульптор доказывает, что природные формы (раковины, бутоны, пестики) изначально несут в себе чувственные архетипы, и в них нет ничего греховного — это чистая эволюционная эстетика. Парность этих скульптур — не просто декоративный прием, а выражение концепции Инь и Ян, мужского и женского, явного и скрытого. Вместе они создают замкнутый философский цикл: от бурного весеннего роста к зрелой, созидающей чувственности.
Иулиан Рукавишников не занимался слепым копированием природы. Он брал мимолетный фрагмент — изгиб листа, раскрытие почки, текстуру коры — и укрупнял его, доводя до уровня символа. Работы исследуют первородную тактильность: их хочется не просто рассматривать, но и обходить кругом, считывая изменения силуэта под разными углами.
Иулиан Митрофанович Рукавишников
1922 — 2000, Москва
Советский и российский скульптор. Народный художник СССР (1988).
Иулиан Митрофанович Рукавишников родился в семье известного советского скульптора Митрофана Рукавишникова, основателя известной творческой династии. Его отец был выдающимся представителем русской художественной культуры первой половины XX века. Несмотря на то, что его отец был известным скульптором и просто творческим человеком, Иулиан Митрофанович пришел к искусству скульптуры не сразу. Он мечтал о карьере летчика, и, окончив летное училище, в первые дни Великой Отечественной войны добровольно отправился на фронт.
Иулиан при падении самолета получил множество тяжких травм и едва выжил. Он был вынужден оставить карьеру летчика. По возвращении в Москву, все еще восстанавливаясь после серьезной травмы головы, он начал работать в мастерской отца трафаретчиком, помогать ему. Чуть позднее, на радость отцу, Рукавишников поступил в МГАХИ им. В.И. Сурикова на специальность «скульптура». Дипломной работой Иулиана Рукавишникова в 1958 году была монументальная композиция «Броненосец Потемкин», которую несколькими годами позже возвели на въезде в город в Феодосии.
В 1950-70-х годах Рукавишников был чрезвычайно популярен и востребован во всем Союзе, благодаря своим прекрасным монументальным и станковым работам, портретам, ансамблям. Он творил в духе традиционного соцреализма, но при этом отличался от многих коллег современников особенным чувством формы, объема, высоким профессионализмом. Начиная с 1973 года Рукавишников начал интересоваться абстрактным течением в скульптуре и отходить от антропоморфизма. Этот переход стал для коллег, почитателей и критиков неожиданным и удивительным. Некогда преданный представитель соцреализма и один из главных создателей скульптурной Ленинианы, Рукавишников вдруг погрузился в мир животных, рыб, растений, рептилий и насекомых.
Произведения Иулиана Рукавишникова хранятся в многих музейных и частных коллекциях России и зарубежных стран. Третьяковская галерея содержит в своей коллекции 12 работ Рукавишникова из цикла «Природа (Эволюция и превращения)».
