Представленная литография относится к книге «Завтраки» («Les Déjeuners») и входит в масштабную серию работ, в которых Пабло Пикассо переосмысляет картину Эдуарда Мане «Завтрак на траве».

Пикассо впервые увидел «Завтрак на траве» (1863 г.) на Всемирной выставке 1900 года в Париже. Работа сразу произвела на него сильное впечатление, однако только в 1959 году он приступил к исследованию знакового творения своего предшественника. Переосмысляя композицию Мане, Пикассо в конечном итоге создал большое количество работ, в том числе двадцать семь картин маслом на холсте, около ста пятидесяти рисунков. С неутомимой энергией и усердием он снова и снова менял формы и даже сюжет картины, создавая все новые и новые варианты.

В 1950-х годах Пикассо создал целый ряд «вариаций», основанных на картинах своих предшественников. В этих работах Пикассо брал пример с наследия известных художников и одновременно бросал им вызов, деконструируя культовые образы с практически ликующей непочтительностью.

В случае «Завтрака на траве» чувство иконоборчества особенно остро, ведь сама работа Мане была основана на том же механизме противопоставления, «Завтрак на траве» вступает в диалог со знаменитым холстом «Сельский концерт» (ранее работа приписывалась Джорджоне, а теперь часто относится к творчеству Тициана; хранится в Лувре, Париж). Переосмысление Мане этого образа пасторальной идиллии само по себе стало причиной большого скандала на Салоне отверженных. Обращаясь к этой важной вехе в зарождении модернизма, Пикассо заново открыл и объединил многие из своих любимых тем: художник и модель, купальщики на пляже, фигуры в идиллическом пейзаже — все это было пронизано его отчетливо современным и личным подходом и в то же время отлично вписывалось в контекст мировой истории искусства.